Antye Greie aka AGF is a vocalist, musician, producer, and artist. She was born and raised in East Germany and developed an early interest for music and poetry and philosophy. She has been exploring speech and spoken word combined with electronic music, as well as working on sound installations, pop songs, calligraphy and her website poemproducer.com.
In 2006 she gave birth to a daughter fathered by partner Sasu Ripatti.
She lived in Berlin from 1996 to 2008. In 2008 she moved with her family to Hailuoto, Finland.
Greie performs as AGF (solo), AGF/DELAY (with Vladislav Delay), with Zavoloka, The Dolls (with Vladislav Delay and Craig Armstrong), Laub (with Jotka), and The Lappetites (with Elaine Radigue, Kaffe Matthews and Ryoko Kuwajima) .
Discography
AGF, Beatnadel, 2011, AGF Producktion, CD
AGF, Gedichterbe, 2011, AGF Producktion, CD Book
AGF & Craig Armstrong, Orlando, 2011, AGF Producktion, CD
AGF, Filter, 2010, AGF Producktion, digital
Greie Gut Fraktion, Baustelle, 2010, Monika Enterprise, CD
Antye Greie aka AGF, Einzelkaempfer, 2009, AGF Producktion, CD
AGF/DELAY, Symptoms, 2009, B-Pitch, CD
AGF, Dance Floor Drachen, 2008, AGF Producktion, digital
AGF, Words Are Missing, 2008, AGF Producktion, CD
LAUB, Deinetwegen, 04/2007, AGF Producktion, CD
Zavoloka & AGF, Nature Never Produces the Same Beat Twice, 04/2006, AGF Producktion & Nexsound, CD
AGF.3 & Sue.C, Mini Movies, 02/2006, Asphodel, CD
The Dolls, The Dolls, 2005, Huume Recordings, CD
AGF/DELAY, Explode, 02/2005, AGF Producktion, CD
The Lappetites, Before The Libretto, 10/2005, Quecksilber, CD
Gloria Swanson (Chicago, 27 de marzo de 1899 - Nueva York, 4 de abril de
1983), actriz de cine estadounidense. Brilló como una de las
principales estrellas del cine mudo en los años 20, y fue considerada
como una de las actrices mas glamurosas de la época. Tras una larga
retirada del cine, durante la que siguió trabajando en radio y
televisión, recuperó su fama en la gran pantalla a edad madura, con
Sunset Boulevard (1950) de Billy Wilder.
Su nombre completo era
Gloria Josephine Mae Svensson y era hija de un soldado de ascendencia
sueca. Su infancia transcurrió en Puerto Rico, Chicago y Florida. Desde
muy joven se sintió atraída por el mundo de la interpretación.
Swanson
debutó en 1915 con The Fable of Elvira and Farina and the Meal Ticket,
de Roy Baker, y ese mismo año trabajó con Charles Chaplin en Charlot
cambia de oficio (1915).
En Hollywood comenzó a tener
éxito cuando el productor Mack Sennett le hizo formar pareja con Bobby
Vernon. Aunque Swanson compaginó estas comedias con dramas, pronto se
cansó de los títulos de Sennett. Su oportunidad de desligarse de él
llegó cuando los estudios Keystone se declararon en bancarrota.
Pasó
a la compañía Triangle y su primer título allí fue You Can’t Believe
Everything (1918), de Jack Conway. Sus diferencias creativas con los
ejecutivos causaron numerosos problemas al estudio, y después de ocho
títulos sin trascendencia la actriz acabó su contrato justo cuando el
estudio entraba también en bancarrota.
Fue el director
Cecil B. De Mille quien convirtió a Swanson en una auténtica estrella.
Su primer título juntos, A los hombres (1919), renovó ya el aspecto de
la actriz. La fama que alcanzó hizo que las revistas estuviesen
continuamente pendientes de sus movimientos, y su forma de vestir causó
sensación. Swanson se compró una mansión y se convirtió en la reina de
los estudios Paramount.
A mediados de la década de los
veinte, Swanson era una de las actrices mejor pagadas de Hollywood. Era
la época de títulos como La octava esposa de Barba Azul (1923), una
comedia romántica dirigida por Sam Wood, y Más fuerte que su amor con
Rodolfo Valentino, también dirigida por Wood, adaptación de la novela de
Elinor Glyn Beyond the Rocks. De esta película se recuperó una copia en
abril de 2004, después de décadas de darse por perdida para siempre.
Otros
títulos de entonces son Zaza (1923), de Allan Dwan, basada en la obra
romántica de Pierre Bretón, y Sadie Thomson (1928), un drama dirigido
por Raoul Walsh que le valió a Swanson una nominación al premio Oscar a
la mejor actriz. Otro de los títulos emblemáticos de la década fue, sin
duda, Queen Kelly (1929), el drama de Erich von Stroheim que se
convirtió en la primera película sonora de éxito de la actriz.
En
1919 se divorció de su primer marido y se casó con el productor
Hernbert Somborn, matrimonio que duraría hasta 1922. A lo largo de su
vida, Gloria Swanson se casó en seis ocasiones y tuvo tres hijos, uno de
ellos adoptado.
En 1924 obtuvo los derechos de una
obra de teatro titulada Madame Sans Gene y el permiso para rodar en
Francia. Durante el rodaje de la película conoció a su tercer marido, el
marqués Henri de la Falaise de la Coudraye.Mientras continuaba su
carrera con Paramount, Swanson decidió crear su propia productora para
conseguir el control absoluto de sus películas: Gloria Swanson
Productions, que fundó junto a Joseph Kennedy (que era su amante) en
1927. El amor de Sonia (1927) y La frágil voluntad (1928) las hizo en el
seno de esa productora, proporcionándole, respectivamente, problemas
financieros y de censura.
Cuando se implantó el cine
sonoro, Swanson tenía treinta años. Había estudiado canto y consiguió
adecuar su voz a los incipientes sistemas de grabación. Su primer
sonoro, La intrusa (1929), de Edmund Goulding, fue un éxito de público,
lo que le permitió firmar un interesante contrato con Metro Goldwyn
Mayer. Pero, a pesar de los esfuerzos de la actriz, su época de
esplendor parecía haber terminado. Tras el fracaso de Música en el aire
(1934), de Joe May, se retiró temporalmente, aunque siguió trabajando en
radio.
Swanson estuvo relacionada sentimentalmente con el
productor Joseph P. Kennedy, padre del que fuera presidente de los
Estados Unidos John F. Kennedy, romance que le ayudó a convertirse en
uno de los personajes más poderosos de la industria cinematográfica del
momento.
La llegada del cine sonoro produjo tal crisis
en la carrera de Gloria Swanson que ella decidió retirarse de la
interpretación. A pesar de ello, en su madurez participaría en cinco
películas más, la primera de ellas Sunset Boulevard (El crepúsculo de
los dioses) de Billy Wilder (1950).
Swanson llevaba
varios años retirada del cine, pero asumía su declive y seguía activa en
un programa de televisión, The Gloria Swanson Hour, por lo cual
reaccionó positivamente cuando le ofrecieron el papel. Se cuenta que
aceptó el papel por consejo del director George Cukor, en contra de la
opinión de otras estrellas del cine mudo, como Mary Pickford y Mae
Murray, que criticaron el argumento de la película por considerar que
daba una imagen negativa de su trabajo. Su interpretación de Norma
Desmond en esta película le valió una nominación al premio Oscar a la
mejor actriz, y se cuenta que otra diva del momento, Barbara Stanwyck,
se inclinó a besarle el bajo del vestido, impresionada. La revista Time
publicó: «En Sunset Boulevard, lo peor de Hollywood es mostrado por lo
mejor de Hollywood».
Nuevamente de actualidad gracias a
este éxito, acudió a la I edición del Festival de San Sebastián y le
ofrecieron más papeles, si bien en producciones con más presupuesto que
talento como La amante de Nerón, Killer Bees (Las abejas asesinas) y la
película de catástrofe Aeropuerto 75.Interpretando a Norma Desmond,
Swanson decía en esta película: «Sin mí no existiria la Paramount», lo
que probablemente fue real durante sus años de esplendor.La actriz murió
en Nueva York víctima de un ataque al corazón a los 84 años de edad.
Filmografía
At The End of a Perfect Day (bit) (1915)
The Ambition of the Baron (bit) (1915)
His New Job (uncredited) (1915)
The Fable of Elvira and Farina and the Meal Ticket (1915)
Me despertó una bandada de golondrinas nerviosas, que bailaban de arriba a abajo en un cielo anaranjado, de un amanecer vulgar de mayo.
Entre mis manos, sostenia un cojín que llevaba tu nombre, desperté en un hibrido agridulce de miedo, dolor y placer.
Tomé un generoso café con leche, en el que hundí mi mirada hacia el fondo, buscando un tesoro en sus profundidades.
A menudo me gustaba comprobar cuanto tiempo podía permanecer bajo el agua, aguantaba hasta el límite y salía a la superficie descompuesto, con los pulmones contraidos.
en esos momentos de inmersión pensaba en traspasar el límite. Que hay despues?
Me inquietaba la idea ( mas allá del suicidio por dolor) era una curiosidad que no conseguía saciar por prudencia.
Encontré en la mirada limpia de la panadera, un microoasis en medio de una montaña de maquinária muerta.Sencillas palabras, intercambio de monedas por pan, un simple adios....5 minutos que despedazaron un rutinario ensamblaje de secuencias maquinales.Mordisqueé la punta de la barra del pan, imaginando sus mejillas sonrientes.
Dediqué unos segundos a recordar ese preciso instante con ganas de inmortalizarlo dentro de mi espacio-tiempo, aunque posiblemente, se acabaria depositando en el fondo marítimo de mis pensamientos.
